你认为他的创作怎么样,简古宕逸陈鸿寿宋体书法作品【爱博体育】

问题:陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆赛兰香、夹谷亭长、老曼等。彭城(今广东德班)人。曾任溧阳知县、江南海防同知。工诗文、书法和绘画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然任意,锋棱透露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。爱新觉罗·爱新觉罗·颙琰二十一年为周春作文的《佛尔雅》提写序跋。《大顺稿钞本》中录取有《陈曼生先生简札》。

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书法欣赏-陈鸿寿

陈鸿寿是个全才,也是个怪才,既是读书遍布的美术师,也从事政务当过小官吏。陈鸿寿的书法虽专长行、草、篆、隶诸体,但内部以燕书最为资深。

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陈鸿寿的章程涉猎分布,造诣极高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然自便,锋棱表露,古拙恣肆,苍茫浑厚。是红得发紫的”西泠八家”之一。陈鸿寿的书准绳以黑体最为资深。他宽广学习汉碑,特别长于从秦代摩崖石刻中搜查缴获养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的村办特色,笔画圆劲细插,意境荒废简淡,较之未来的楷体具有”狂怪”的表征,表达他有立异的胆气和本事,但在结字和准则上,用笔仍旧属守古法,笔笔控球后卫,刻画入微。

中华书法史上,甲骨文的上进有多个高峰期,一是曹魏,一是明清。书体在由隶书向仿宋演变进程中,用笔渐渐复杂多变,轻重错落,粗细有别,史称隶变,那有时代就高居秦向汉过渡时代。到了金朝,草书渐渐成熟,达到一个山上。

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日后,金鼎文未有大的提升,直到北宋,随着大气地下文物的出土,金石学崛起,涌现出一大批判甲骨文高手,陈鸿寿即为当中之一。他宽广学习汉碑,尤其专长从西晋摩崖石刻中搜查缴获养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的民用特色,笔画圆劲细插,意境萧疏简淡,较之现在的小篆具备狂怪的特征。

书法欣赏

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他在任官溧阳抚军时,与宜兴陶人杨彭年协作,创建砂壶新样,并与和睦撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所注重的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,台湾姑臧人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法擅长行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然自便,锋棱露出,古拙恣肆,苍茫浑厚。他拿手古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,楷书结体奇崛,笔法劲又爽.他的作画多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

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书法文章【黑体联】

清人:陈鸿寿,字:曼生,书法、篆刻,紫砂制壶皆好,当时就有曼生壶之说。注:今儿中午万历朝也许有一个人人选大美术师叫陈鸿寿,字:老莲。

      
陈鸿寿书法以楷书和大篆最为著名.他的石籀文清劲洒脱,结体自由.穿插挪让,珠辉玉映,在即时是一种立异的风格.他广阔学习汉碑,越来越长于从汉摩崖石刻中摄取营养,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的个人面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境荒凉简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。南宋陈鸿寿大篆取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣肆,营造出一种奇逸之势。这种与民更始的作文科理科念应倡导,力图变不能为有法属高境,不成熟的书手,则不能为之,运之倒霉,则会失度,有流俗之气。书法作品《燕体联》是陈鸿寿大篆的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

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陈鸿寿(1768-1822)

书法录像【黑体联】截屏

辽宁顺德(今圣Peter堡)人。字子恭,号曼生。爱新觉罗·嘉庆拔贡。工书法和绘画、篆刻。是唐代艺坛一代大师。

      
陈鸿寿楷体联:洞庭钟鼓,龙门琴瑟。此草书联,结体宽博古雅,用笔宕逸浑脱.陈鸿寿擅书蜡笺,此联虽只四言,却墨光浮溢,苍茂大气.其方环转折,抑扬顿挫,篆隶融合,雄劲奇绝,淳古秀灵之韵盈然.”洞”字两侧的斐然相比较,”鼓、龙”左右各部的宛在近些日子变化,及”琴、瑟”两字长笔的反复,飘逸劲拔。陈鸿寿的机动,更显其变古法,出新趣的奇姿卓识。

  陈鸿寿于艺术涉猎普及,并且造诣极高,为引人注目标“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,油画精于山水、花卉,书法以燕书最为资深。他的书法以燕体和燕书最为显赫。他的小篆清劲罗曼蒂克,结体自由。穿插挪让,珠璧交辉,在当下是一种立异的风骨。他广阔学习汉碑,特别长于从汉摩崖石刻中吸收维生素,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的民用面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境荒芜简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的大篆较之未来的宋体具有“狂怪”的特征,表达她有立异的胆气和技术,但在结字和准则上,用笔依旧属守古法,笔笔小前锋,一语破的。

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别的地点不知怎么,书法方面一般般,过度夸张是鬼怪。

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